阮郎归岁寒堂下两株梅主旨 阮郎归客中见梅主旨
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春风无定落梅轻的下一句：断鸿长短亭。
阮郎归岁寒堂下两株梅主旨 阮郎归客中见梅主旨
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阮郎归岁寒堂下两株梅主旨 阮郎归客中见梅主旨
春风无定落梅轻的下一句：断鸿长短亭。诗词名称：《醉桃源/阮郎归》。本名：吴文英。别称：词中李商隐，吴梦窗。字号：字君特号梦窗，晚年号觉翁。所处时代：宋代。民族族群：汉族。出生地：四明（今浙江宁波）。出生时间：约1200。时间：约1260。主要作品：《渡江云三犯》《风入松》《浣溪沙》《解连环》《解连环》等。主要成就：南宋朦胧词人。
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五更枥马静无声。邻鸡犹怕惊。
日华平晓弄春明。暮寒愁翳生。
新岁梦，去年情。
残宵半酒醒。春风无定落梅轻。
断鸿长短亭。
二、吴文英其他诗词
《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》、《瑞鹤仙》、《祝英台近·除夜立春》、《风入松》、《水龙吟》。三、赏析
“元日”，即元旦。
“五更”两句，写一年复始，一切都趋于清静无为的状态之中。言在元旦的凌晨，之马在寂静地休息着，邻家的打更鸡，也象是在怕要惊醒人们的好觉似的，不再打鸣。“日华”两句，概述一天变化。言拂晓时太阳出来了，跟着似乎春天也降临到了人间，万物开始清明复苏，然而到了入暮时分残寒侵体，又使人感到了一种无明的忧愁。上片是概述自己元日之中的一天感受，及心情的变化。
“新岁梦”三句，写己之醉梦至醒的过程。言元旦清晨的好梦，是对去年的眷恋之情。而自己在除夕夜所饮的酒，过了一夜如今也已半醒过来。“春风”两句，醒后见闻。言柔和的春风在轻轻地飘东拂西，将梅花瓣缓缓地送至地面。忽然听到从驿亭那边传过来几声孤雁的凄鸣声，不由使人感到了一种孤独中的悲哀。下片述己孤身度日的无聊情状。
全词娓娓而谈，笼罩着一种淡淡的哀伤。
相同朝代的诗歌
《曹将军》、《下瞿塘》、《滕王阁》、《儿馁嗔郎罢妻寒怨藁砧唐眉山诗也戏为笺之》、《题艾溪》、《废贡院为米廪过之值盘_》、《送客至灵谷》、《叹_词》、《题陈朝玉爱竹轩》、《酬春湖史履庸惠四皓图》。
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阮郎归 梅词 苏轼
《阮郎归 初夏》苏轼
绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下水沉（亦写作“水沈”）烟，棋声惊昼眠。
微雨过，小荷翻，榴花开欲燃。玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。
译文
惬意的昼眠，忽被落棋之声惊醒，本有些恼，揉揉眼睛，却见碧纱窗下，飘缕缕沉得之烟；窗外的槐柳绿影，传阵阵新蝉之鸣，不禁又喜从心生。于是便挎盆出门，痛痛快快享受泉流洗沐的清凉。看雨后的小荷，随溪流翻动得多欢！石榴花衬着湿润的绿叶，愈见得红丽如燃。伸纤手玩弄泻池的流泉，那就更有味啦，连溅落荷叶的碎滴，也一粒粒圆转如珠！
这首词写的是初夏时节的闺怨生活，采用从反面落笔的手法，上片写静美，而从听觉入手，以声响状环境之寂；下片写动美，却从视觉落笔，用一幅幅无声画来展示大自然的生机。整首词淡雅清新而又富于生活情趣。
上片写初夏已悄悄来到一个少女的身边。“绿槐高柳咽新蝉”，都是具有初夏特征的景物：枝叶繁茂的槐树，高大的柳树，还有浓绿深处的新蝉鸣声乍歇，一片阴凉幽静的庭院环境。“熏风初入弦”，又是初夏的气候特征。熏风，就是暖和的南风。古人对这种助长万物的风曾写有《南风》歌大加赞颂：“南风之熏兮，可以解吾民之愠兮。南风之时兮，可以阜吾民之财兮。”据《礼记·乐记》载：“昔者，舜作五弦之琴以歌《南风》。”意即虞舜特制五弦琴为《南风》伴奏。这里的“熏风初入弦”，是说《南风》之歌又要开始入管弦被人歌唱，以喻南风初起。由于以上所写的景物分别诉诸于视觉（绿槐、高柳）、听觉（咽新蝉）和触觉（熏风），使初夏的到来具有一种立体感，鲜明而真切。“碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠”，进入室内描写。碧纱窗下的香炉中升腾著沉香（即水沉）的袅袅轻烟。碧纱白烟相衬，不仅具有形象之美，且有异香可闻，显得幽静闲雅。这时传来棋子著枰的响声，把正在午睡的女主人公惊醒。苏轼有《观棋》四言诗，其序云：“独游庐山白鹤观，观中人皆阖户昼寝，独闻棋声于古松流水之间，意欣然喜之。”诗句有云：“不闻人声，时闻落子。”这首词和这首诗一样，都是以棋声烘托环境的幽静。而棋声能“惊”她的昼眠，读者可以想象，在这么静的环境中，她大概已经睡足，所以丁丁的落子声便会把她惊醒。醒来不觉得余倦未消，心中没有不快，可见首夏清和天气之宜人。
下片写这个少女梦醒来以后，尽情地领略和享受初夏时节的自然风光。歇拍二句，写弄水叶面，琼珠碎而复圆，更觉清新可爱。“微雨过、小荷翻，榴花开欲燃”，又是另一番园池夏景。小荷初长成，小而娇嫩，一阵细雨过去，轻风把荷叶翻转；石榴花色本鲜红，经雨一洗，更是红得像火焰。这生机，这秀色，大概使这位少女陶醉了，于是出现了又一个生动的场面：“玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。”这位女主人公索性采摘荷叶后到清池边玩水。水花散溅到荷叶上，像珍珠那样圆润晶亮。可以想见，此时此刻这位少女的心情也恰如这飞珠溅玉的水花一样，喜悦，兴奋，不能自持。
在苏轼之前，写女性的闺情词，总离不开相思、孤闷、疏慵、倦怠、种种弱质愁情，可是苏轼在这里写的闺情却不是这样。女主人公单纯、天真、无忧无虑，不害单相思，困了就睡，醒了就去贪赏风景，拨弄清泉。她热爱生活，热爱自然，愿把自已融化在大自然的美色之中。这是一种健康的女性美，与初夏的勃勃生机构成一种和谐的情调。苏轼的此种词作，无疑给词坛，尤其是给闺情词，注入了一股甜美的清泉。
描写是这首词的主要表现方法。它注意景物的描写、环境描写与人物描写的交叉运用，从而获得了很好的艺术效果。上片由绿槐、高柳、鸣蝉、南风等景物描写与碧纱窗、香烟、棋声等环境描写，以及午梦初醒的人物描写共同构成一幅有声有色的初夏闺情图。下片又以微雨、小荷、榴花等景物描写与洗弄清泉的人物描写结合，构成一幅活泼自然的庭园野趣图，女主人公的形象卓立其间。同时他还注意了动态描写，且不说“棋声惊昼眠”、“玉盆纤手弄清泉”的人物活动，就是景物也呈现出某种动感。小荷为微雨而翻动，可以想见它的迎风摇曳之姿。榴花本是静物，但用了一个“燃”字，又使它仿佛动了起来。这些动态描写对活跃气氛，丰富画面无疑起了有益的作用。此词景中含情，将众多的景物以情纬之，故散而不乱，给人以整体感。作者善于抓住细微的心理感受并在无形中将客观环境的细微变化加以对比，通过景物描写、环境描写，构成一幅活泼自然的庭园野趣，并在其中寄寓女主人公的单纯、天真和对自然、对生活的热爱。词中的少女形象，与一般闺情词中疏慵倦怠、孤闷愁苦的女性形象截然不同，充满了美好清新的勃勃生机和青春气息，给人以耳目一新的感觉。作品中活泼健康的少女形象，与初夏时节富有生气的景物、环境，构成了一种和谐、清丽、灵动的情调，令连忘返。
“琼珠”即水珠，“碎”字则体现四溅的特点，而一个“圆”字又把水珠的圆润之感描写出来，把一颗普通的水珠描写得如此精致传神，可见词人（苏轼）内心的喜悦之情。
关于梅和亭子的诗句
1.描写含义关于待霜亭的诗句 描写春天的诗句 春日迟迟，卉木萋萋。
仓庚喈喈，采蘩祁祁。 迟迟：缓慢。
卉木：草木。萋萋：草茂盛的样子。
仓庚：莺。喈喈：鸟鸣声众而和。
蘩：白蒿。祁祁：众多。
《诗经·小雅·出车》 时在中春，阳和方起 阳和：春天的暖气 《史记·秦始皇本纪》 阳春布德泽，万物生光辉 汉 乐府古辞《长歌行》 阳春白日风在香 晋 乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》 阳春二三月，草与水同色 晋 乐府古辞《盂珠》 春晚绿野秀，岩高白云屯 秀：秀丽。屯：驻，聚集。
南朝宋 谢灵运《入彭蠡湖口》 池塘生春草，园柳变鸣禽 变鸣禽：鸣叫的鸟换了种类。两句写冬去春来，鸟儿已经替换了。
南朝宋 谢灵运《登池上楼》 喧鸟覆春洲，杂英满芳甸 覆春洲：落满了春天的沙洲。杂英；各种各样的花。
芳甸：郊野。 南朝梁 谢眺《晚登三山还望京邑》 寄语洛城风日道，明年春色倍还人 洛城：洛阳城。
风日：春光风物。道：说。
唐 杜审言《春日京中有怀》 云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿苹 海曙：海上日出。
梅柳渡江春：梅柳渡过江来，江南一片春色。淑气：春天的和暖气息。
转绿苹浪：使水中苹草转绿。四句意谓：彩霞伴着朝日在海面升起，梅花绿柳把春意带过了江面，黄鸟在和煦的春光中歌唱，阳光催绿了苹草。
唐 杜审言《和晋陵陆丞早春游望》 不知细对谁裁出，二月春风似剪刀 唐 贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝线。不知细对谁裁出，二月春风似剪刀。”
林花扫更落，径草踏还生 唐 孟浩然《春中喜王九相寻》 二月湖水清，家家春鸟鸣 唐 盂浩然《春中喜王九相寻》 闻道春还未相识，走傍寒梅访消息 唐 李白《早春寄王汉阳》 寒雪梅中尽，春风柳上归 唐 李白《宫中行乐词八首》 东风随春归，发我枝上花 唐 李白《落日忆山中》 东风洒雨露，会人天地春 唐 李白《送祁昂滴巴中》 咸阳二三月，宫柳黄金枝 唐 李白《古风》 春草如有情，山中尚含绿 唐 李白《金门答苏秀才》 时有落花至，远随流水香 唐 刘昚虚《阙题》 飞雪伴春还，善庭晓自闲 唐 刘昚虚《积雪为小山》 道由白云尽，春与青溪长 意为：道路被白云遮断，春景与青青的流水一样绵延不断。 唐 刘昚虚《阙题》 芳树无人花自落，春山一路鸟空啼 唐 李华《春行即兴》 肃肃花絮晚，菲菲红素轻。
日长雄鸟雀，春远独柴荆 前两句形容花色红，柳絮素。后两句谓日色渐长.春色淡远，唯听鸟雀调嗽，无人来往，柴门而已， 唐 杜甫《春运》 繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开 唐 杜甫《江畔独步寻花七绝句》 林花著雨燕支湿，水荇牵风翠带长 燕支：胭脂。
荇：荇菜，一种水生草本植物。 唐 杜甫《曲江对雨》 侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条 萱草：一种古人以为可以使人忘忧的草。
此句说萱草萌芽，侵陵雪色。漏泄：透露。
唐 杜甫《腊日》 江汉春风起，冰霜昨夜除 唐 杜《远怀舍弟颖观等》 春城而色动微寒 唐 杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》：“江浦雷声喧昨夜，春城而色动微寒。” 朝来新火起新烟，湖色春光净客船 朝：早晨。
唐 杜甫《清明二首》 恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花 唐 杜甫《绝句漫兴九首》 东风好作阳和使，逢草逢花报发生 阳和：春天的和暖之气。 唐 钱起《春郊》 燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒 汀：水岸平地。
唐 戴叔伦《苏溪亭》 诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀 半；多数。未匀：参不齐。
唐 杨巨源《城东早春》 长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱 唐 张籍《春别曲》 有时三点两点雨，到处十枝五枝花 此是清明时节的景色描写。 唐 李山甫《寒食二首》 新年都未有芳华，二月初惊见草芽。
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花 两句写白雪等不及春天到来，已穿树飞花装点早春之景。 唐 韩愈《春雪》 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都 天街：京城里的街道。草色遥看；春草始生，微微露出一点细芽，远看一片新绿，近看却似不见。
绝胜；远远胜过。 唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》 草树知春不久归，百般红紫斗芳菲 芳菲：美盛的花草。
唐 韩愈《晚春》 洛阳东风几时来，川波岸柳春全回 唐 韩愈《感春五首》 狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝 唐 杜牧《怅诗》：“自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。”
2.带有亭字的诗词
李煜
亭前春逐红英尽，舞态徘徊，细雨霏微，不放双眉时暂开。 【采桑子 其二】
园林萧索，亭台寂静，万木皆冻凋伤。 【满庭霜/满庭芳 蜡梅】
亭童芝盖拥旌龙。 【景灵宫奉安神御三首 其一 徽宗导引】
暮天澄淡，云收雾卷，亭亭皎月如圭。 【爱月夜眠迟慢】
毛开
霞散锦舒，密映窥，亭亭万枝开遍。 【燕山亭 勔侄求睡红亭为赋】
王万之
亭畔秋千，当时欢笑。 【踏莎行】
王安石
亭亭伫立春宵短。 【忆王孙 梦中作】
丘崇
沙路晓，亭亭浅立人无对。 【千秋岁 其一 用秦少游韵】
卢炳
亭上人如蓬岛客，坐中别有飞琼伴。 【满江红】
亭亭翠叶相依。 【清平乐】
史达祖
亭亭不语，多应嗔赋玉井。 【隔浦莲/隔浦莲近拍 其二 荷花】
史浩
亭亭碧叶何曾老。 【采莲舞】
白君瑞
铎声到耳，亭亭孤塔现林隈。 【水调歌头】
刘应李
亭外冉冉斜阳，杯行尚联断。 【祝英台近 登武夷平林】
向子諲
亭亭秋水芙蓉。 【相见欢 其一】
吕同老
亭亭翠盖，盈盈素靥，时妆净洗。 【水龙吟 浮翠山房拟赋白莲】
吕胜已
叶下云行，亭皋风静，凉雨丝丝。 【柳梢青】
想兰菊凋疏，松筠茂密，亭馆清幽。 【八声甘州 怀渭川作】
何梦桂
浪说南楼北，亭花纵好、能似少年否。 【摸鱼儿 其二】
亭北海棠还开否，纵金钗、犹在成长恨。 【贺新郎 其三 三用韵寄旧宫怨】
吴文英
酹酒苍茫，倚歌平远，亭上玉虹腰冷。 【十二郎/二郎神 垂虹桥上有垂虹亭，属吴江】
亭上秋声，莺笼春语，难入丹青。 【柳梢青 题钱得闲四时图画】
张先
亭下花空罗绮散。 【天仙子 其二 郑毅夫移青社】
张耒
亭亭画舸系春潭，直待行人酒半酣。 【绝句】
张伯端
亭亭蟾影照寒泉。 【西江月 十二首 其三】
张抡
亭亭槐柳午阴圆。 【阮郎归 咏夏十首 其一】
亭亭照水芙蕖拆。 【醉落魄/一斛珠 其九】
张炎
向浅洲远渚，亭亭清绝。 【绿意/疏影】
张矩
亭亭影，惊艳目。 【应天长 其五 曲院荷风】
张矩
亭亭水边月下，胜人间、等闲花草。 【孤鸾 以梅花为赵懒窝寿】
张镃
携向华堂戏斗，亭台小、笼巧妆金。 【满庭芳】
李处全
婥婥妆楼红袖，亭亭将阃青油。 【西江月 其二 芍】
李石
一春多少闲风雨，亭院落花时。 【乌夜啼 其二】
李弥逊
亭上仙翁自昏晓。 【感皇恩 次韵尚书兄老山堂作】
李莱老
半空河影流云碎，亭皋嫩凉收雨。 【台城路/齐天乐 寄弁阳翁】
李曾伯
亭障惊沙，毡裘卷地，倏度黄龙碛。 【醉蓬莱 其四 丁亥寿蜀帅】
杜安世
亭栏花绽颜色好。 【菊花新 其一】
杨无咎
亭亭伫立移时。 【柳梢青】
汪宗臣
亭长空舣扁舟，范增群辈，尽涂脂流髓。 【酹江月/念奴娇 题乌江项羽庙】
苏轼
谁似临平山上塔，亭亭。 【南乡子 送述古】
落日绣帘卷，亭下水连空。 【水调歌头 黄州快哉亭赠张偓佺】
辛弃疾
文字觑天巧，亭榭定。 【水调歌头 其五】
亭上秋风，记去年袅袅，曾到吾庐。 【汉宫春 其二 会稽秋风亭怀古】
陈与义
亭亭风骨凉生牖。消尽尊中酒。 【虞美人 邢子友会上】
陈以庄
亭兰风蕙，昨日山阴曲。 【蓦山溪 寿种春翁】
陈允平
谢他终日，亭前伴羁旅。 【解蹀躞】
陈亮
铁石心肠，叫龙根干，亭亭天柱。 【水龙吟】
陈著
亭馆飞入腥烟，残香惟有，数朵酴醾雪。 【念奴娇 其一 留范景山处有感】
陈德武
亭上一翱翔。 【望海潮 拱日亭】
周邦彦
亭皋分襟地，难堪处，偏是掩面牵衣。 【子 大石秋怨】
3.描写亭楼精致的古风句子,短一些
1 此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。
2 明月隐高树，长河没晓天。悠悠洛阳道，此会在何年？
3 人生不相见，动如参与商。今夕复何夕，共此灯烛光。
4 十觞亦不醉，感子故意长。明日隔山岳，世事两茫茫。
5 别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
6 君写我诗盈寺壁，我题君句满屏风。与君相遇知何处，两叶浮萍大海中。
7 凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
8 阳关一曲水东流，灯火旌阳一钓舟。我自只如常日醉，满川替人愁。
9 杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。
10 柳絮飞时别洛阳，梅花发后到三湘。世情已逐浮云散，离恨空随江水长。
11 《云阳馆与韩绅宿别》 司空曙
故人江海别，几度隔山川。乍见翻疑梦，相悲各问年。
孤灯寒照雨，湿竹暗浮烟。更有明朝恨，离杯惜共传。
12 金陵酒肆留别 李白（唐）
风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。
金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。
请君试问东流水，别意与之谁短长？
13 郑谷 《淮上与友人别》
扬子江头杨柳春， 杨花愁杀渡江人。
数声风笛离亭晚， 君向潇湘我向秦。
14 送别 王昌龄
下马饮君酒，问君何所之？君言不得意，归卧南山陲。但去莫复向，白云天尽时。
15 玉楼春·欧阳修
别后不知君远近，触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
16 山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归？
4.带有钟芳的诗句
《过杨驸马亭子》
年代： 唐 作者： 钱起
衣冠在汉庭，台榭接天成。
彩凤翻箫曲，祥鳣入馆名。
歌钟芳月曙，林嶂碧云生。
乱水归潭净，高花映竹明。
退朝追宴乐，开阁醉簪缨。
长袖留嘉客，栖乌下禁城。
1、芳筵叠酒钟
唐姚合
《和门下李相饯西蜀相公》
2、芳情吾辈钟
宋陈造
《再次韵》
3、流芳钟四叶
宋王珪
《挽贡南漪三首》
5.《松风亭下梅》松风亭下荆棘里,天香国艳肯相顾
十一月二十六日松风亭下梅花盛开
宋代：苏轼
春风岭上淮南村，昔年梅花曾断魂。
岂知流落复相见，蛮风蜑雨愁黄昏。
长条半落荔支浦，卧树独秀桄榔园。
岂惟幽光留夜色，直恐冷艳排冬温。
松风亭下荆棘里，两株玉蕊明朝暾。
海南仙云娇堕砌，月下缟衣来扣门。
酒醒梦觉起绕树，妙意有在终无言。
先生独饮勿叹息，幸有落月窥清樽。
译文
往年我到过春风岭上淮南村，凋残的梅花令人伤心断魂。
岂料我流落天涯，在这愁人的黄昏里，在这蛮荒的凄风苦雨中，在这松风亭下又重睹它的芳容。
荔枝浦里果树枝条上果叶已半落；那繁茂的桄榔园中，依然树色秀丽，枝斜木卧。
她的绿叶闪烁着点点幽光，难道是想挽留这夜人的微明？只恐她花容冷艳，会慑退这南国冬天的温馨。
在这松风亭下，在荒杂的荆棘丛里，两株寒梅俏然开放，花蕊洁白如玉似冰。朝辉映耀它的艳容，显得分外明丽晶莹。
莫不是海南娇娜神女驾着仙云，深夜降临在寂静阶庭？听，正是这位白衣仙子，正在月下轻轻敲门。
我酣梦已觉酒也醒，起身徘徊梅树边；花姿在目，妙意存心，然而唯有长叹，终无一言。
花儿说，先生还自饮美酒，不要再为我连连叹息；幸好在你的酒杯里还有探看你的天边落月
6.关于松竹梅的相关知识和诗文（诗文各一句）
百科名片 松、竹经冬不凋，梅则迎寒开花，故称岁寒三友。
梅、竹、石是取梅寒丽秀，竹瘦而寿，石丑而文 岁寒三友-狄少英国画作品 [1]，是三益友之意。 在旧结婚时，多在大门左右贴上“缘竹生笋，梅结红实”的对联，这是因“笋”与子孙的“孙”字同音、同声。
将松、竹、梅围成团状；分作三个团状，以简洁的线条代表松、竹、梅，构成图案：以松、竹、梅组成的门洞。 拼音suì hán sān yǒu 英文the three friends in cold weather 解释 竹宁折不屈，梅傲然挺立，松四季长春。
岁寒三友--竹 出处 宋·林景熙《五云梅舍记》：“即其居累土为山，种梅百本，与乔松修篁为岁寒友。” 事例花松隐映竹交加，千树玉梨花。
好个~，更堪红白山茶。（元·白朴《朝中措》） 用法作主语、宾语、定语；指松、竹、梅。
天寒地冻，花木凋零。只有松竹梅这三位“朋友”欣欣向荣，一派生机。
具体解析 竹，主要分布在南方，北方也有一些。有个'紫竹院'的公园，里面就有竹子。
北大校园里也有不少。我家的“小园”里，我也种了几棵，长得不错，一年四季窗前总是绿影婆娑，也可算“占尽风情向小园”了。
竹子是重要的物质材料：盖房子、做家具都有它的用武之地。竹笋还是席上的美味佳肴。
也可以经常进入“寻常家”。竹子可以做成笙箫琴笛，发出丝竹之乐的“清音”。
因此竹比松树更得文人青睐。但是竹子有个缺点，就是平时不开花，没有娇艳之美。
早熟禾科（Poaceae）竹亚科（Bambusoideae）高大乔木状禾草类植物的通称。植物学文献中记载有75属以上，1,000多种，但其中许多是同物异名。
竹为高大、生长迅速的禾草类植物，茎为木质。分布于热带、亚热带至暖温带地区￤东亚、和印度洋及太平洋岛屿上分布最集中，种类也最多。
青篱竹属（Arundinaria）的少数几个种原产于美国南部，在该处沿河岸生长或生长于沼泽地区，形成浓密的竹丛。竹是高雅、纯洁、虚心、有节的象征，周天侯的《颂竹》：苦节凭自珍，雨过更无尘。
岁寒论君子，碧绿织新春。便是它的写照。
古今庭园几乎无园不竹，居而有竹，则幽簧拂窗，清气满院；竹影婆娑，姿态入画，碧叶经冬不凋，清秀而又潇洒。古往今来，“不可一日无此君”已成了众多文人雅士的偏好。
竹子是森林资源之一。全世界竹类植物约有70多属1,200多种，主要分布在热带及亚热带地区，少数竹类分布在温带和寒带。
竹子是常绿（少数竹种在旱季落叶）浅根性植物，对水热条件要求高，而且非常敏感，地球表面的水热分布支配着竹子的地理分布。位于热带和南亚热带，又受太平洋和印度洋季风汇集的影响，雨量充沛，热量稳定，是竹子生长理想的生态环境，也是世界竹子分布的中心。
竹子常和其他树种一起组成混交林，而且处于主林层之下，过去很少受人重视。当上层林木砍伐后，竹子以生长快、繁殖力强的特点很快恢复成次生竹林。
竹子用途不断扩大，经济价值高，人们植竹造林，形工林。次生竹林和人工竹林，又以它强大的地下茎向四周蔓延扩大。
因此，近几十年来，地球表面森林面积逐年减少（据统计，1988年以来，热带森林平均每年消失 2,425万hm2，每分钟消失46.14hm2），而竹林面积却日益扩大。目前全世界竹林面积约2,200万hm2。
世界的竹子地理分布可分为3大竹区，即亚太竹区、美洲竹区和非洲竹区，有些学者还单列“欧洲、北美引种区”。 梅花虽然没有遍布全国，甚至许多北方人没有亲眼见过。
但由于历代文人的“炒作”，已经深入人心。为什么梅花如今会“位压群芳”呢？这是由于民族历史形成的集体潜意识所决定的。
许多国画家在画梅花时，突出地表现在积雪的乾枯曲折的老树之上，绽出了朵朵鲜花。 梅花 梅花为传统十大名花之一，姿、色、香、韵俱佳。
宋人林和靖的诗句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，将梅花的姿容、神韵描绘得淋漓尽致。漫天飞雪之际，梅花笑傲严寒，破蕊怒放，象征着人卓尔不群，超凡脱俗的品格。
松一般为常绿乔木，很少为灌木，树皮多为鳞片状，叶子针形，花单性，雌雄同株，结球果，卵圆形或圆锥形，有木质的鳞片，木材和树脂都可利用。又如：松塔；松涛；松针；松脂；松亭（旁边有松树的亭子）；松活（以松柏的枝叶扎、鹤、鹿、亭等形状，作为冥器，叫做松活）；松肪（松脂）；松扇（用柔嫩松皮制成的一种古扇）；松钗（松树的枝叶）；松腴（松脂）；松花绿（亦作“松花”、“松绿”。
偏黑的深绿色，墨绿）；松篁（松树与竹子） 松 松树四季常青，姿态挺拔，叶密生而有层云簇拥之势，欹斜层叠，不啻马远、刘松年笔意。在万物萧疏的隆冬，松树依旧郁郁葱葱，精神抖擞，象征着青春常在和坚强不屈。
松树的品格是人最为崇拜的。 成语解释 （1） 指。
苍松隐映竹交加，千树玉梨花，好个岁寒三友，更堪红白山茶。--元· 白朴《朝中措》 到深秋之后，百花皆谢，惟有松竹梅花，岁寒三友。
--明·无名氏《渔樵闲话》四折 宋代林景熙《霁山集》四《五云梅舍记》：“即其居累土为山，种梅百本，与乔松、篁为岁寒友，” （2） 岁寒：喻浊世。三友：山水、松竹、琴酒。
三者为浊世之中。
《阮郎归梅词》怎么翻译？
堂前的梅影在月下疏密动摇散发淡淡幽香.春风带着何种心思越过墙垣将这香气带到意中人的院中,可惜他却不解风情.肌肤如雪,形貌貌如玉的女子.香腮上的铅粉却忘了涂抹均匀.折下这梅花想寄给岭上的人儿,这江南的天却要暗了.此文写相思,将梅影暗香做比,写出了相思的飘渺无尽,似有似无,同时让人魂牵梦萦.
诗词正文：暗香浮动月黄昏。堂前一树春。东风何事入西邻。儿家常闭门。雪肌冷，玉容真。香腮粉未匀。折花欲寄岭头人。江南日暮云。
《阮郎归·梅词》是宋代大文学家苏轼所作诗词之一。
作品名称：阮郎归·梅词
创作年代：北宋
文学体裁：宋词
作者：苏轼
参考资料
邹同庆.《苏轼词编年校注》.：中华书局，2002
阮郎归梅词苏轼
阮郎归梅词
宋 苏轼
暗香浮动月黄昏。堂前一树春。东风何事入西邻。儿家常闭门。
雪肌冷，玉容真。香腮粉未匀。折花欲寄岭头人。江南日暮云。
阮郎归梅词(⊙o⊙)…翻译
阮郎归梅词
苏轼
暗香浮动月黄昏,堂前一树春.东风何事入西邻,儿家①常闭门.
雪肌冷,玉容真,香腮粉未匀.折花欲寄岭头人,江南日暮云.
【注释】①儿家：我家.
1．上阕“堂前一树春”的“春”字用得很有表现力,请简要分析.（5分）
2．词中的抒情主人公是一个什么样的人物形象?请结合作品简要分析.（6分）
【参】
1.“春”在句中指代梅花,（1分）用“春”字既写出了梅花盛开的热烈景象,营造出浓浓的春意氛围,又让人们联想到梅花是报春的使者,梅花给人们带来了春天,增强了艺术感染力.（4分）
2.词中的抒情主人公是一个而孤独的闺中女子（或者说是独守空房的思妇）.春风吹拂,梅花盛开,可这位女子感受不到春意,闭门不出,可见其孤独； 她肌肤雪白,面容娇美,然而却无心打扮,脸上脂粉涂抹不均,可见其心情不好；她折梅花想寄给远行的人以表思念之情,可暮色苍茫,云雾弥漫,无法可寄,更让 她怅惘伤感.（概括形象2分,具体分析4分.）
作者：
苏轼（1037－1101）,北宋文学家、书画家、美食家.字子瞻,号东坡居士.汉族,四川人,葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）.一生仕途坎坷,学识渊博,天资极高,诗文书画皆精.其文汪洋恣肆,明白畅达,与欧阳修并称欧苏,为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健,善用夸张、比喻,艺术表现独具风格,与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派,对后世有巨大影响,与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书,能自创新意,用笔丰腴跌宕,有天真烂漫之趣,与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同,论画主张神似,提倡“士人画”.著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等.