硬笔隶书祝福语大全集 隶书新年贺词
隶书经典硬笔书法
隶书萌芽于古，形成于战国、秦，兴盛于汉。关于隶书的形成及名字的由来，历史有多种说法。一是因此书体早在徒隶中使用，故名。隶书在我国的字体进化史上有着重要的地位。下面是我为你整理的隶书经典硬笔书法，希望对你有用!
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隶书经典硬笔书法欣赏
隶书经典硬笔书法1
隶书经典硬笔书法2
隶书经典硬笔书法3
隶书经典硬笔书法4
汉代隶书的书写特征
汉代是隶书艺术的高峰，各种风格的隶书的名碑异彩纷呈，大致可分为遒劲雄强、飘逸秀丽、工整精严、端庄博雅、古朴厚重、奇逸恣肆等风格。总体来说，汉隶代表了汉代文化的总体风格——“沉雄博大”。隶书与汉代其它文化艺术是同步的，它的主要特点是大气、厚重、生动，而且不乏精致。
隶书用笔的特点是点画竟成了篆书的曲线美，创新出隶书特有的波碟笔画的线条美。篆书基本上用的是圆笔，隶书则是在圆笔的基础上产生了方笔的表现力。用墨方面，创作出了与后世无异的石墨、松烟。四大发明之一的造纸术更是有力地促进了书法作品的发展。
隶书结体的突出特点是扁方取横势。笔画结体重要的原则是“雁不双飞”，就是一个字只能有一个波碟的笔画，一个雁尾，不能有两个波碟面。此处还有因字立形、点画避让、偏旁错落、形断意连的要点。
隶书的章法，即布白大体有两种基本方式：一是纵横均有规则的排列，如《朝候小子残碑》有一种整齐的美;而是纵行有规则，字距无规则的排列，如摩崖刻石、竹简绵帛等。
汉代隶书名碑很多，大多用方圆兼备，只是有的方笔多一些，有的圆笔多一些，总之，形成了丰富多彩的风格：或古雅朴茂、或秀逸多姿、或方整俏丽，真是“各出一奇，莫有同者”。
学写隶书当然是从临摹汉碑入手，选择一种自己喜欢的碑，然后临写，先学笔画，次学结体，要得到汉隶的气韵。
在这里，我们介绍一个隶书口诀：本出篆书，波碟新奇，蚕头雁尾，雁不双飞。掠画逆行，折角另提，也可暗过，方行篆意。因字立形，气运生辉。
有关春节祝福语短信的硬笔书法作品
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隶书硬笔书法精选
精选的隶书硬笔书法作品，带你走进隶书不一样的世界。下面是我为你整理的隶书硬笔书法精选，希望对你有用!
隶书硬笔书法精选欣赏
隶书硬笔书法精选1
隶书硬笔书法精选2
隶书硬笔书法精选3
隶书硬笔书法精选4
隶书的历史评价
隶书的出现是代表了一次承上启下的作用，隶书的出现则是今文字的开端，是汉字发展史上的一次重大转折，它上承秦篆书，下启魏晋楷书的先河。无声的支援了两个时代，成为其中的重要过渡。
隶书分为有秦隶和今隶。秦隶是指秦至西汉初期的隶书，亦称古隶。古隶源可追溯到战国时期，近年来，据考古发现了战国时期的木牍、竹简(四川省青川县郝家坪出土的木牍、湖北省云梦县睡虎地秦墓出土的秦简)隶书，形体正方、长方、扁方不拘，笔画肥瘦、方圆、刚柔极富变化，点画中还出现了明显的起伏和波势，改变了篆书笔画整齐划一，形体也有严整持重，落落大方，遒美丰腴的。在章法的用笔上为东汉碑刻奠定了基础。
汉隶是在西汉隶书的基础上进行改易的，初追求整齐美观，有规律的运用波磔，字形左舒右展，有分张外拓之势，如：1977年河北宣县40号汉墓出土西汉宣帝时期的简书。隶书达到了成熟的阶段，是在西汉晚期。到东汉，隶书已发展为高峰阶段。所以，汉隶主要指的是东汉碑刻上的工整隶书，此种隶书也称为“八分书”。“八分”的主要说法有，唐张怀瓘《书断》云：“渐若八字分散，故曰八分。”清包世臣《艺舟双楫》说：“言其势左右分布相背然也。”八分书的有：《史晨》、《曹全》、《乙瑛》、《礼器》等东汉碑刻。《史晨》结体方整，端庄典雅，用笔圆润，疏密匀称，提按得法，被后世誉为“八分正宗”。《曹全》结体略取侧势，笔法圆腴遒劲，美艳匀整，秀美飞动。《乙瑛》结体方整中有跌宕之姿，笔划规矩有法度，捺画沉着有力，用笔方圆结合。《礼器》结体富于变化，字形有长、有方、有扁、有大、有小，极为生动，秀丽典雅，笔画瘦朗劲健，收笔处多见方析，捺画特别肥厚，斜度大，长笔的波画下重笔，尾部尖挑状。
隶书，既有实用性，又有艺术性，不同风格的隶书书体，点画的生动有力，结体的绮丽多姿，错落有致的章法，飞动的神情，须娴熟的书法家用笔技法及个人情感的抒发来达到。为此，对隶书的品评必须具有字内工夫，技法和字外工夫，修养两方面。
从商周的甲骨文、金文至秦的小篆，称为古文字。隶书的出现则是今文字的开端，是汉字(书法)发展史上的一次重大转折，它上承秦篆书，下启魏晋楷书的先河。
隶书分为有秦隶和今隶。秦隶是指秦至西汉初期的隶书，亦称古隶。古隶源可追溯到战国时期，近年来，据考古发现了战国时期的木牍、竹简(四川省青川县郝家坪出土的木牍、湖北省云梦县睡虎地秦墓出土的秦简)隶书，形体正方、长方、扁方不拘，笔画肥瘦、方圆、刚柔极富变化，点画中还出现了明显的起伏和波势，改变了篆书笔画整齐划一，形体也有严整持重，落落大方，遒美丰腴的。在章法的用笔上为东汉碑刻奠定了基础。
汉隶是在西汉隶书的基础上进行改易的，初追求整齐美观，有规律的运用波磔，字形左舒右展，有分张外拓之势，如：1977年河北宣县40号汉墓出土西汉宣帝时期的简书。隶书达到了成熟的阶段，是在西汉晚期。到东汉，隶书已发展为高峰阶段。所以，汉隶主要指的是东汉碑刻上的工整隶书，此种隶书也称为“八分书”。“八分”的主要说法有，唐张怀瓘《书断》云：“渐若八字分散，故曰八分。”清包世臣《艺舟双楫》说：“言其势左右分布相背然也。”八分书的有：《史晨》、《曹全》、《乙瑛》、《礼器》等东汉碑刻。《史晨》结体方整，端庄典雅，用笔圆润，疏密匀称，提按得法，被后世誉为“八分正宗”。《曹全》结体略取侧势，笔法圆腴遒劲，美艳匀整，秀美飞动。《乙瑛》结体方整中有跌宕之姿，笔划规矩有法度，捺画沉着有力，用笔方圆结合。《礼器》结体富于变化，字形有长、有方、有扁、有大、有小，极为生动，秀丽典雅，笔画瘦朗劲健，收笔处多见方析，捺画特别肥厚，斜度大，长笔的波画下重笔，尾部尖挑状。
隶书，既有实用性，又有艺术性，不同风格的隶书书体，点画的生动有力，结体的绮丽多姿，错落有致的章法，飞动的神情，须娴熟的书法家用笔技法及个人情感的抒发来达到。为此，对隶书的品评必须具有字内工夫---技法和字外工夫和修养两方面。
书法历史悠久，给人们留下了大量美的享受。其中以隶书有代表性，希望今后大家能够多了解一下隶书，陶冶情，修身养性。
隶书中秋快乐书法作品
中秋快乐繁角隶书写法：中秋快乐硬笔隶书写法。
王献之笔下的草书既有别于张芝，又有别于王羲之，自成一家。而《中秋帖》其笔法上承张芝、右军之矩度，下启张旭、怀素之法门，在相当长时间内被人们视作王献之的真迹。
文字在小篆以前仍然遵从“六书”造字原则，汉隶则不再遵守“六书”原则，自行变化造形。现代的楷书和行书写法绝大部分和隶变之后相不远。
创作背景：
唐张怀瓘《书断》中记载，王献之“幼学于父，次学于张（芝）。后改变制度，别创其法”。从记载可知，王献之幼年随其父王羲之学习书法，得其笔法，后又学习张芝，在此基础上，对前人书法进行大胆变革，创造出了一种不拘六书规范、省并点画曲折、务求简易流便的“破体”。
王献之学习张芝，主要是效法其字字贯通的气势，变革发展了张芝的草书，即省并点画，务求简易，便于书写和血脉贯通。同时他又变革其父的草书，主要用“极草纵之致”，极力发挥“一笔书”的笔势。
硬笔书法隶书字帖
隶书的出现是文字的又一次大改革,使的书法艺术进入了一个新的境界,隶书是汉字演变史上的一个转折点,奠定了楷书的基础。下面我带给大家的是硬笔书法隶书字帖，希望你们喜欢。
硬笔书法隶书字帖欣赏
硬笔书法隶书字帖1
硬笔书法隶书字帖2
硬笔书法隶书字帖3
硬笔书法隶书字帖4
硬笔书法隶书字帖5
钢笔隶书的写法
硬笔书法更多的都是写楷书和行书，因为楷书与行书实用性强。 其它 书体写的人很少，篆书、隶书、 草书 更讲究是艺术性的东西。今天说一说隶书硬笔的书写法则。
隶书的写法和毛笔隶书基本相同，虽然线条瘦细劲挺，不象毛笔隶书那样有明显的粗细方圆变化，但精神气质却是一致的。写时要用心体会，反复临习，才有收效。
1、点。
篆书的点多为短横或短竖，不很明显。隶书既兴，点画成形，虽比不上后来的楷行书之丰富多彩，却也多具变化，在整个隶书结字中起着重要作用。与楷书相比，隶书的点形体较圆浑，出锋不锐，力量内含。有人说隶书。点如木楔。看来是有其道理的。
三点水既不同于篆书，亦不同于楷书，三点聚拢，成左开右合之势，三点应与右部相呼应。下四点应散开，长短参，变化丰富。八字点应成上合下开之势，左右展开，呼应相顾。
2、横。
隶书作为汉字方块形状的奠基，在将篆书的圆转变为方折的过程中，赋予了横画新的使命和特色。隶书的横画，按其形体可分为平横和波磔横，隶书的横切记“雁不双飞”，即每字只应有一个重点的波磔横。如年字上两横为平横，其笔势宜缩，末横为波磔横，其笔势应放。道字因下部捺为主笔，捺磔，则上横只应用平横了。
3、竖。
竖是仅次于横在方块汉字中频繁使用的笔画按其形体，隶书的竖可分为直竖和右弯竖两类，右弯竖多用于门字以及象门字这样以对称竖作为主笔的字中。有时还出现类似门字的字中，如月，有，同，用，能、肃，膏等。双人旁的竖笔亦用右弯竖，如德，往，役，征等字。隶书的直竖用得较多，有悬针竖、垂露竖，平竖、圆竖四种，可细心体会，区别运用。
4，波挑。
或叫掠，或称撇。按其形体可分为斜，弯，直三种，斜波挑势较平，或叫平撇。弯波挑势宜弯，先竖后挑。直波挑几乎是竖笔带挑。
5、波磔。
楷书称之为捺，其形体略如波磔横，但用法不同，按其作用，可分为平，斜两类。
平波磔多为一波三折，头部略高，向右部平出或稍下斜，多用于走部，走车部，之部、足部等字。其势宜平，尾部夸张放开。斜波碟使用较平波磔多，多用在人部、戈部等，其势应斜，上曲下弓，与所配之部应和谐呼应。
6、折。
折画在隶书中一般起副笔作用，它斩钉截铁，干净利落，分为直折和斜折，
直折多用于口、日，田，月等封闭结构，其势稍向内收拢，斜折多用于右耳部、子部等，其内折势比直折更加强烈。
7、钩。
隶书的钩大多用于副笔，与其它笔画相配合使用，其势较为圆转，应含蓄自然，
8、挑。
隶书的挑(或称提)多作副笔用，其形与斜横相同，其势斜而平，无什么特别之处。
硬笔隶书作品欣赏
隶书是古文字历史发展的重要阶段。隶书作为书法艺术的组成部分，更是一种重要的书体。下面我带给大家的是硬笔书法作品隶书，希望你们喜欢。
硬笔书法作品隶书欣赏：
硬笔书法作品隶书1
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硬笔书法作品隶书3
硬笔书法作品隶书4
硬笔书法作品隶书5
隶书是文字发展的重要阶段：
隶书是古文字历史发展的重要阶段。隶书作为书法艺术的组成部分，更是一种重要的书体。“隶变”的意义是十分深远的，它使的象形文字进入由点画组成的方块字的抽象符号阶段，篆书一点象形的痕迹被泯灭了，把象形符号需要的曲弧线条统统变成规整的点画、字形变成横势的扁方形。隶体主要靠本身的质感、力度和结体的处理，产生隶书的艺术效果，成为书法中具有本身特点的一种书体。
在漫长的书体发展演变中，书法经由甲骨文、篆书、隶书、草书、楷书依次形成，造就了书法璀璨多姿的艺术殿堂。
而各种书体的形成主要是其笔法的发展所致。笔法是构成书法形式的重要因素之一。从商代甲骨与陶片上书写字迹用的摆动笔法到秦律简等木简的波状点画所用的转笔，再到王羲之《初月帖》等作品所用的绞转笔法。到唐代楷书的提按笔法，它是一道分水岭，在它以前，笔法以绞转为主流，在它之后，笔法以提按为主流。书法史上许多变故都同这种笔法运动形式的转换有着密切的联系。
为了改变中怯，需在两方面努力：一是在时代所赋予的笔法—提按上力求变化：二是设法从前代绞转笔法中吸收营养。
隶书占主导地位的笔法是只绞转与折笔，提按只是偶尔出现。频繁的使转是隶书用笔特征之所在。
现当代一百多年书法发展的曲折历程，已为书法艺术的长足发展开了个好头。现在的关键是选准突破口，突破一点，带动全局，全面振兴和推进当代书法的发展与繁荣。零打碎敲成不了气候，盲目找矿，其成果就会大打折扣。发展隶书，正是全面振兴和推进当代书法发展的突破口。