琵琶行：琵琶女演奏前的情感酝酿

琵琶行中 为演奏做准备的句子

移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。

琵琶行：琵琶女演奏前的情感酝酿

琵琶行：琵琶女演奏前的情感酝酿

琵琶行：琵琶女演奏前的情感酝酿

千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面

浔头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发.

寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。

移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。

千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

后面都是正式弹得了

琵琶行表示弹琴女演奏前的句子

琵琶行中,在第二次音乐描写中表现琵琶女与诗人情感交流的句子是?

莫辞更坐弹一曲,为君翻作琵琶行.感我此言良久立,却坐促弦弦转急.

凄凄不似向前声,满座重闻皆掩泣.座中泣下谁最多?江州司马青衫湿.

这是在离别时琵琶女送行诗人所弹奏的,表现出的“同是天涯沦落人”、同病相怜.

哪句表现琵琶女演奏前的情感酝酿

哪表现琵琶女演奏前的情感酝酿的句子是转轴拨弦三两声，未成曲调先有情

《琵琶行》琵琶女的演奏前,先校弦试音,又用一个“情”字写出了琵琶女的内心世界是波涛汹涌

琵琶行中开始弹奏前的准备工作的句子

转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。内容鉴赏作为一首叙事长诗，这首诗结构严谨缜密，错落有致，情节曲折，波澜起伏。部分写江上送客，忽闻琵琶声，为引出琵琶女作交代。从“浔头夜送客”至“犹抱琵琶半遮面”，叙写送别宴无音乐的遗憾，邀请商人妇弹奏琵琶的情形，细致描绘琵琶的声调，着力塑造了琵琶女的形象。首句“浔头夜送客”，只七个字，就把人物（主人和客人）、地点（浔头）、（主人送客人）和时间（夜晚）一一作概括的介绍；再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染，而秋夜送客的萧瑟落寞之感，已曲曲传出。惟其萧瑟落寞，因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字，既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应，又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”，铺垫已十分有力，再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染，构成一种强烈的压抑感，使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感，为下文的突然出现转机作了准备。从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”，直到“邀相见”，这对于琵琶女的出场来说，已可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么容易，又要经历一个“千呼万唤”的过程，她才肯“出来”。这并不是她在意身份。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声，是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样，她“千呼万唤始出来”，也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”，不便明说，也不愿见人。诗人正是抓住这一点，用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。[4] 第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向。才到，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。[4] 第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”：诗人代商妇诉说身世，由少女到商妇的经历，亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后，省掉了请弹琵琶的细节一样；在曲终之后，也略去了关于身世的询问，而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡：“沉吟”的神态，显然与询问有关，这反映了她欲说还休的内心矛盾；“放拨”“插弦中”，“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情，则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下，用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调，为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌，与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实，并具有高度的典型性。通过这个形象，深刻地反映了封建中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。[4] 第四部分写诗人深沉的感慨，从“我闻琵琶已叹息”到的“江州司马青衫湿”共二十六句写诗人，为第四段，写诗人贬官九江以来的孤独之感，感慨自己的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情。诗人和琵琶女都是从繁华的京城沦落到这偏僻处，诗人的同情中饱含叹息自己的不幸，“似诉生平不得志”的琵琶声中也诉说着诗人的心中不平。诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动，发出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感叹，抒发了同病相怜，同声相应的情怀。诗韵明快，步步映衬，处处点缀。感情浓厚，落千古失落者之泪，也为千古失落者触发了一见倾心之机。[4] 这是一首脍炙人口的现实主义杰作，全文以人物为线索，既写琵琶女的身世，又写诗人的感受，然后在“同是天涯沦落人”二句上会合。歌女的悲惨遭遇写得很具体，可算是明线；诗人的感情渗透在字里行间，随琵琶女弹的曲子和她身世的不断变化而荡起层层波浪，可算是暗线。这一明一暗，一实一虚，使情节波澜起伏。它所叙述的故事曲折感人，抒发的情感能引起人的共鸣，语言美而不浮华，精而不晦涩，内容贴近生活而又有广阔的性，雅俗共赏。

琵琶行在琵琶女演奏之前诗人先写她的调弦动作和神情，这有什么作用

琵琶女的生活写的不幸，加之诗人自己被打的职业生涯中，演唱了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识，”的声音。动荡，眼亮，同情自己的沮丧心情的不幸命运的世态，这些将被累积的痛苦感受的心都倒在一起的诗句。它的成功在于艺术地使用明亮而美丽，有一种感觉的音乐语言，用视觉形象表现所产生的听证会感觉;秋风萧瑟的自然风光和情况临别时，使作品更加动人。诗人在这首诗中努力塑造的琵琶女的形象，通过其深厚的封建的反思是一种侮辱被损害的音乐家，艺术家的悲惨命运，表达“同是天涯沦落人”的情怀。这首诗写的“秋先生”的开始，“忽闻”，“琵琶行”，所以“幸运”，“暗问道”，“移动船”“邀请大会”，经过“千呼万唤始出来”的歌手只有“半遮面”出路。这呼应了曲折和描述的转折，它奠定了基础，为“圣堡”的主题。随之而来的是琵琶女播放音乐透露她的内心世界的描述。首先“未成曲调”与“爱”，然后是“串串”“声思维”，诉尽了“人生失意”和“心中无限事”，展现跌宕起伏琵琶女呼应热潮。然后打开写琵琶自诉女性的生活体验：“数目不详的红绡”的时候，技能传授“善才服”亮相“妆成每被秋娘妒，”京都少年“争缠头”，但是，时间流的品种，如怨如慕，如泣如诉的说明，上面的水她的炸弹，“暮光之城到朝来颜色故，”终于有了“已婚妇女因交易商。”这是相辅相成的唱，妇女完成了琵琶的表征。，让人感慨诗波是女人琵琶兴奋的命运，发出“不同的是天涯沦落人，相逢何必曾相识，”叹了口气，表达了同舟共济，同时相应的感受。斯旺克清脆，一步的映衬下，到处都是星罗棋布的步骤。